誤字、事実誤認、言いたいことはタクサンあるが、ナニより扱ってる事案の多くが"トンデモ"でもなければ"事件"でもないのは致命的。不人気で打ち切りとか出演者の降板や交代・・・等々こと特撮ドラマに関し、世間一般では事件でもなんでもないから。版元の鉄人社はマンガやアニメをサカナにイロイロ出していて結構面白く読ませてもらってきたんで本書のも期待をしたんですが、ハズしました。

内容はコンビニ本や「昭和39年の俺たち」に掲載されていた記事と似たようなもの。どうせなら突っ込んだ濃い内容を期待していたんですがねえ？　例えば仮面ライダーの藤岡さんの怪我による降板事件は、もう漫画にも描かれているので今更という感じです。どうせならＷｉｋｉにも掲載されている『仮面ライダー対じごく大使』での藤岡弘失踪事件、証言内容が微妙に異なる(笑)この事件の詳細を読みたかったです。

著者の作品を手に取るのは『日本マンガ事件史』(2020)以来だが、相変らず凄い! しかも頁数が前作の256頁からさらに増量して352頁である。内容は、事件の真相を探究するといったものでは無論なく、関心の赴くままにTV番組や映画の制作にまつわるゴシップネタを搔き集めたと言った方が正鵠を射ているだろう。なので、「特撮」と書名に謳いながら、取り上げる対象は普通に想像するSF・ヒーロー・怪獣モノに留まらず、合成だろうが何だろうが特殊技術を使って撮影した箇所が少しでもあれば、OK。目次で『キイハンター』やら『ドリフターズですよ! 冒険冒険また冒険』、梅宮辰夫の『不良番長』シリーズの名が出てくるのを見ると違和感も半端ないのだが、その昔デアゴスティーニから刊行された「東宝特撮映画DVDコレクション」に『クレージーキャッツの大冒険』がラインナップされていた先例を思えば「まぁ、そういう見方もありかな…」というもの。　記事は時系列に沿って、　1章 1940～50年代　2章 1960年代　3章 1970年代　4章 1980年代　5章 1990年～現在　6章 グリーンリボン賞となっており、最後の一章だけは著者(桜井顔一)の趣味で無理矢理押し込んだ印象ながら、庶民の下世話な好奇心を刺激する (どのように聖人君子ぶっていても一枚めくれば、金、女 ― by 齋藤十一)『週刊新潮』の総力特集を纏めて読まされているような趣きで、とにかく理屈ぬきに面白い。初めから順に読み進むもよし、リアルタイムに視聴した年代をチョイスするもよし。どう読もうが退屈することがないのは保証付きである。それにしても各記事では映像の細かいエピソードにまで触れているが、著者はいちいちこれらを鑑賞したのだろうか。何かの資料を孫引きしたと考えるにはあまりに記述が具体的で、信じられない。物凄い熱意と感服するよりなかろう。　最後に、気になる箇所を1点。有名な封印作品『ウルトラセブン』の第12話を取り上げた記事の冒頭にこうある。“『ウルトラセブン』は、当時30歳だった実相寺昭雄と、同じく新進の脚本家・佐々木守が中心メンバーとなって企画された特撮TVドラマだ。”実相寺昭雄と佐々木守は当の12話の監督・脚本を手掛けており、その前振りとして書いただけだろうが、彼らが『ウルトラセブン』の企画の中心メンバーだったという話はちょっと記憶にない。佐々木守ならともかく、実相寺昭雄が中心メンバーなどという、そんな重責を伴う役割を引き受けるだろうか? まして当時の彼はあくまでTBSの社員監督であって、いくらTBS本体から干され気味で円谷プロに顔を出す機会が多かったにせよ、円谷プロ作品をあれこれ方向づけるほどの権限もないのだから。“映像の魔術師” のように実相寺昭雄を神格化する向きは少なくないし、別にそれは構わないにしても、これに限らず、金城哲夫や飯島敏宏らを差し置いて彼をウルトラシリーズ制作の主役に持ち上げる言説は事実の改ざんみたいなものではないか? 確かに彼は『ウルトラセブン』や直後の『怪奇大作戦』で歴史に残る傑作を残した。しかし、それはメイン監督でなく、気楽に自らの感性を振るう変化球の使い手たる、傍流の立ち位置にいたからこそであろう(これは本人も自認していたことだ)。違うと言うなら、はっきりと根拠を示して欲しい。

本書内容の誤記等詳細は、他のレビュアー様が仔細に書かれているので私のレビューでは省略とし、感じたままの事象を書かせて頂きます。昭和30年代初頭の月光仮面に始まり、大よそ平成初めまでの期間を大枠にして書かれているイメージです。「月光仮面はAVにも登場した」という表記に興味を持った人は「買い」かも知れません。ウルトラセブンや、怪奇大作戦の欠番も扱っていますが、この辺りは封印作品のプロ安藤氏の著作から引用しています。獣人雪男、ノストラダムスの大予言、怪談せむし男にも言及する一方、「今さらこれは事件か？」という内容（スペクトルマンのノーマン編とアルジャーノンに花束をの関係など）も有る一方、東映の梅宮辰夫氏主演の「不良番長」シリーズに特撮を使ったシーンも有るため、不良番長にも言及する等、良くも悪くも「範囲広すぎ」のイメージです。しかし正直言えば（乱暴な言い方で申し訳ないのですが）コンビニの「サブカルとんでも本」を少し装丁を豪華にして販売している感覚なので、￥2,090はちょっと高いなぁ、と感じます。巻末には昨今の自主制作の特撮作品や、ご当地ヒーロー(？)っぽいものも掲載されていて、「どこに軸足を置き、どこに焦点を当ててるのか」？が、個人的にはよく判りませんでした。一方で65～30年前の特撮＋実写サブカル作品のトピックスを一堂に会して紹介しているので、酒のつまみに読む、或いは、長時間電車で移動する際の退屈しのぎには極上の読み物になるのは間違いありません。恐らくこれを楽しく読むのは、50歳代前半～65歳くらいのリアルタイムで見た経験のある男性、又はサブカル大好きの人？という感覚です。誤字や誤記も有りますが「ゴシップ記事・昭和特撮篇」と割り切って読むと楽しいかも知れません。寛容性の有る方なら、OKかな、という感覚。細かい事が気になると読めない方は避けた方が良いでしょう。以上ご参考になれば。

筆者達の記憶違い、認識違い、誤字脱字、過去のコンビニ本レベルの与太話に至るまでの孫引きで構成された書物ですね。確かに「仮面ライダー」等の放送時の事件や事故の新聞記事の掘り起こし等には労力を使っているものの、一時情報の主には一切取材していません（伊丹映画祭関連の項を除く）認識違いの一例を挙げると、本文では「東映生田スタジオが今でも継続されている」かのように書かれていますが、東映生田スタジオは既に現存しておらず、日本テレビ系の生田スタジオと完全に間違っておられるようです。つまり、筆者には制作スタジオに関する知識が全く欠落しています。筆者が欠落したとして、それを指摘したり補完するような編集者も存在していない事は明らかですね。東映生田スタジオの一件は「仮面ライダー」の特に生田スタジオの情報に明るい人達にとっては、常識的な知識すら無い上に、確認も取材すらしないまま執筆されている事に驚きました。「怪傑ズバットの打ち切り」を取りあげているものの、その前番組「忍者キャプター」の凄まじい打ち切りに至るエピソードは取りあげられていないのも不自然で、ネタの数を必死に揃えている割には「キャプター」が抜け落ちているという事は筆者と編集者に予備知識としては無かったのであろう。東映のテレビシリーズは特に鬼門なのはこの辺りからも明らかである。また「恐怖劇場アンバランス」のお蔵入りの顛末も、フジテレビ側の当時の部長の五社英雄を取り巻く環境の問題には全く触れられておらず（というより筆者は明らかに知らない）、同時期に同様に五社英雄がらみでお蔵入りとなった「ジキルとハイド」「雪之丞変化」等にまでの言及もなし。恐らく知らないのであろうし、取材すらなされていない「孫引き」から一歩も先へ進もうとない、筆者の志の低さまで見えてくる。かつての「特撮秘宝」の編集方針の足元にも遠く及ばない。私には筆者達のイメージとして、特に東映系の、テレビシリーズに、そもそも関心の薄い高齢のオタク像が浮かびました。一時情報を持っている対象に取材もしない、第三者の原稿のチェックもない、過去の絶版出版物の孫引きばかりで、この価格はちょっと・・・紙質とカバー付き製本で1,000円、ハッタリのネタ数だけ水増しした中身で1,000円、実質はコンビニ本といって印象でした。図版もイラストも無いので、それでも割高感はありますけどね。このところ、コンビニ本でこの手のモノが途絶えていたので「物珍しさ」だけて買ったこちらにも問題があるのかもしれませんね。

ゴジラは初作とゴジラの逆襲の2作が光る。初代は死ぬので以後2代目がメカゴジラあたりまで活躍か。オキシジェン・デストロイヤーをめぐる葛藤や恋の話しも美しく哀しい。